¿Qué podría ser hacer música? :
por Carlos Silva

1. Hacer música involucraría no sólo el conocimiento de tal o cual regla aprehendida en la escuela y ejercer el oficio mediante la escritura y posterior realización, o realizar improvisaciones sobre músicas aprehendidas o sobre ideas "nuevas". Hacer música implicaría materializar mediante un desarrollo una abstracción a partir de un gesto único, como la intensidad de un movimiento corporal o la relación de dos sonidos.

2. Hacer música debe incluir compromisos éticos y estéticos, según mi maestro, Cirilo Vila.

3. La historia personal y la escuela juegan un rol importante en la elección de la forma y/o el contenido para hacer música. "No dejes que los árboles tapen la visión del bosque", decía Cirilo, observando las composiciones de sus alumnos, entre ellos, Andrés Maupoint, Carlos Silva y nadie más. Una clase fantástica.

4. En el acto de componer y, si se quiere avanzar un poco más, también en el acto de crear, en primer lugar, aparece la idea, con su energía, su sonido, todos sus parámetros, y, segundo, el dilema de descubrir qué hacer con ella.

5. Mi maestro me sugería que hiciera música buscando siempre el compromiso social, sea cual sea, pero que me convenciera de ello.

6. "Es más importante crear que producir", me dijo una vez Cirilo en una clase de análisis, después de revisar la op. 57 de Beethoven.

7. Antes de plasmar ideas en un papel, de debe disfrutar del movimiento de los materiales; improvisar sobre ello. Así, se descubrirán nuevas dimensiones, nuevos mundos sonoros. En la medida en que se improvise, se estará manteniendo viva la música.

8. Interpretar música instaurada e improvisar sobre reglas constituidas, implica compromisos institucionales.

9. Desarrollar una idea, darle "vida", es un acto muy complejo para que el resultado sea simple. Podemos recurrir a las matemáticas, la física, el azar, etc. A mi me gusta utilizar el contrapunto, y a través de él buscar; sea con una forma o que el contenido dibuje su forma.

10. Creo en los puntos culminantes, los clímax, las sorpresas, en fin, ¿será una actitud romántica? Pero creo sobre todo en la intuición/razón.

11. He asistido a varios festivales y encuentros de música contemporánea. He escuchado música ya establecida, como también música nueva pero sin ninguna gracia personal, ni siquiera sin poner énfasis en el juego. Pero han sido pocas las obras que creo que hacen música. Lo demás, ¿qué es? ¿Pereza, conformismo, egocentrismo, irresponsabilidad con la música?

12. ¿Por qué es tan atractiva, sugerente, interesante, cautivadora, didáctica, nueva, la música de Boulez, Schönberg, Webern, Berg, Rhim, Berio, Donatoni, Ferneyhough, Ornette Coleman, Cecil Taylor, por nombrar algunos, o la del chileno Andrés Alcalde?

Barcelona, abril, 2006